第20章（第67页）

　　安德烈看着他的表情，也跟着严肃下来：“方茂兴跟你说什么了？”

　　索寻摇了摇头，敷衍了一句。他不想说，对着安德烈也说不出口，至少现在不行。好像说出来就必须承认自己的不堪，因为他无法欺骗自己，原则之外，真的就没有一点点是因为他的狭隘，因为他无法与方茂兴共事吗？

　　他想走，但安德烈拉住了他，他皱着眉头，几乎用一种强迫的姿态，把索寻整个人圈在了卫生间外面的墻角。索寻挣了一下，但是安德烈不肯放，低沈着声音又问了一遍：“到底跟你说什么了？”

　　“干嘛？”索寻问他，“你能去揍他还是怎么着？”

　　安德烈的眼神一闪：“得看他说了什么。”

　　意思是他可能真的会去揍方茂兴。但索寻没有被安慰到，反而只感到一阵烦躁。去揍方茂兴有什么用？能解决什么问题？安德烈根本就不明白，他什么都不明白，他只会坐在那裏，用他的假笑和眼神刺痛索寻……他到底是怎么看待自己和展言的关系的？为什么他那么在意？索寻根本控制不住自己思路的发散，某种情绪像毒雾一样弥散，与其说是在猜安德烈怎么想，不如说是他自己内心深处最阴暗的念头——为什么不会对展言生气？为什么这样了还要站在展言的角度想？不就是因为他自己心裏也很清楚，维持跟展言的关系总是利大于弊的吗？

　　索寻在沈默裏苛刻地审判自己。安德烈越强迫他，他就越不肯说。安德烈不让他走，他就不走了。安德烈低着头，只能看见一个后脑勺。索寻不肯看他，所以低着头，颈椎凸出来一块明显的形状，死硬死硬。

　　安德烈什么都没说，看了一会儿，低下头，吻了吻索寻的头顶。然后他轻轻地把人放开，退了一步，温柔地说：“我在裏面等你。”

　　他转身走了，索寻又在原地站了一会儿。没有人出来上厕所，甚至没有不相干的人经过。会场裏面又响起掌声，索寻转过头，额头贴在墻角，整个世界就坍缩成了这个小小的角落。索寻从未感到过如此强烈的自我厌弃，他抬起头，看见无人够得到的地方挂着一张空荡荡的蛛网。就在那一瞬间，索寻第一次希望自己可以就此消失。

　　作者有话说：

　　看到前几章有读者讨论提到索寻和方茂兴的对比，当时忍住了没回覆，想着写到这一章再说。这些东西很难直白地放进文本裏而不啰嗦，所以只能在作者有话说裏多聊几句，不喜欢作者过多解释的可以从这裏不用往下看了。

　　以桥正裏　　——————

　　方茂兴不完全是一个小人的形象，他的起点太糟糕了，如果不“趋炎附势”，根本不会有机会。所以他一定是顺应了很多主流观念的人，但这并不代表他就不是一个创作者了。他的处女作并非独立完成这句话，并非指他剽窃，而是说他的处女作是有老师指导的，指导的部分太多了，以至于这个作品很难称为是他独立完成的。

　　他和索寻互相看不上，前文以索寻视角提及，而且是在和安德烈的通信中，讲讲坏话是很正常的啦。

　　但这镣铐架到每个创作者的脖子上都很平等，这一点，索寻也很清楚。

　　至于最后的成片，是不是像方茂兴所说的那样，“做到了”，不一定。情节最后修改了三成，但三成足以改变整个作品的气质，最后这个电影肯定不是索寻心目中的“好”了。索寻的困境在于，他既无法认可这种世俗意义上的成功，但也无法逃脱世俗意义上对于失败者的审判。

　　这并不是普遍意义上文人怀才不遇的心理，文案中说怀才不遇，只是外部对于索寻的客观描述。他其实没有这种怨气，他很清楚所有的后果都是他自己的选择造成的，他在默默地承担，没有埋怨过别人对他不公平，反倒是方茂兴自始至终在强调索寻看不起他呢:）

　　我没有写这个电影如索寻预料的那样拍得很糟糕，因为那样的话对索寻来说就太轻易了，它会毫无疑义地验证索寻坚持的信念是完全正确的。很不幸，索寻并没有摊到这么仁慈的亲妈。这部电影它就是好，又不好；索寻的原则也是一样，对，也不对。这其中的反思和取舍只能由他自己来完成。永远认为自己是正确的理想主义者，是无法成为真正的理想主义者的。

　　第49章

　　他的愤怒是一片不见底的深潭。